Gerardo Suter: el cuerpo como territorio

La obra de Gerardo Suter reflexiona sobre la búsqueda de un lugar primigenio donde el entorno y el ser humano se funden. Imágenes en blanco y negro, entre realidad e imaginación, que evocan memorias
7 de marzo de 2024
Gerardo Suter, “El sueño de la memoria – detalle” (1995).
Gerardo Suter, “El sueño de la memoria – detalle” (1995).

La obra de Gerardo Suter (Buenos Aires, 1957) plantea una reflexión sobre la búsqueda de un lugar primigenio donde el entorno y el ser humano se vuelven un mismo elemento. Imágenes en blanco y negro en el límite entre lo real y lo imaginario que se presentan como un espacio que sólo la memoria puede llenar con imágenes. El blanco y negro en su fotografía le proporciona un control inmediato; el color para él es más difícil de manejar. El blanco y negro supone una abstracción de la realidad ya que el universo es reducido a una escala de grises.

En los últimos años, Gerardo Suter ha incluido en su propuesta creativa otro tipo de medios como el vídeo o el sonido, que le ayudan a expresar sus ideas con mayor claridad. El artista bonaerense se ha inclinado hacia la fotografía, el vídeo y la instalación. Plantea en su trabajo una ambigüedad en cuanto al objeto y el sujeto de la disección. Por una parte, los cortes se pueden realizar en una persona como si fuera un territorio, con lo que revela un actitud quirúrgica y geográfica ante la tierra para entenderla mejor. Por otro lado, las cisuras realizadas sobre el propio cuerpo del topógrafo, que son también marcas de territorio. Salen de esta forma a un primer plano interrogantes sobre la naturaleza de los cuerpos representados, qué son: ¿representaciones patriarcales?, ¿fantasmas sexuales?, ¿alegorías filosóficas?, ¿son las fronteras de nuestra corporalidad que buscan en la forma mítica una posibilidad de reubicación (mapas) y de contrato (ritos)? o ¿son las perversiones morfológicas de una figura adulterada por la erosión de su deseo?

En 1994, Gerardo Suter agrupó bajo el título “Anáhuac: radiografías de un valle” una serie de investigaciones en torno a la virtualidad, la imagen digitalizada, el vídeo, la performance y la manipulación fotográfica; metáforas de desarraigo cultural, de erosión ecológica y devastación espiritual que ceden su protagonismo al concepto de trayecto, de la huella y del viaje. El viaje como metamorfosis, como paisaje metafísico constituido por cuerpos devastados… La angustia por la fugacidad perpetua de la presencia y la huella en su obsesión tránsito-muerte. Si antes el cuerpo se ocultaba tras las cámaras o las texturas taxonómicas de un áspero erotismo ahora se traviste mediante sutiles deformaciones, alteraciones digitales sobre la masa informe de nuestro objeto de pasión. Estas alteraciones hacen del cuerpo un monstruo invencible.

Desde el 2 de septiembre hasta el 4 de noviembre de 2017, Suter participó en la segunda edición del Festival Foto Monumental, que reunió en la Galería Fugaz (Callao, Perú) —con el título “Bajo protesta: fotografía o política en América Latina”— una selección de obras de veinte artistas comisariada por el escritor cubano Juan Antonio Molina. Según el propio organizador «la muestra no surge del concepto básico de fotografía sino que plantea una intersección entre lo fotográfico, lo artístico y lo político».

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